小杉烧：富山县射水市引以为豪的幻想陶瓷产地与青磁的美
小杉烧是什么
小杉烧(こすぎやき)是在富山县射水市小杉地区烧制的陶器。从文化13年(1816年)左右到明治30年(1897年)左右的约80年间，作为京烧系的相马烧风格的烧物而为人所知。
富山县位于北陆地方，作为陶瓷产地有越中濑户烧和越中丸山烧等，但小杉烧在其中以特别优雅精致的风格为特征。它不是普通的日用杂器，而是被定位为在富裕家庭中使用的高级品。
小杉烧最大的特征在于其独特的釉药。铜青磁釉和飴釉的色彩美丽，特别是被称为”小杉青磁”的绿釉呈现出淡绿色的发色，与织部釉相比具有沉着的色调。这种精妙的色彩，使小杉烧区别于其他陶瓷产地的作品。
小杉烧的历史与背景
创始期：高畑与右卫门的筑窑
小杉烧的历史始于文化13年(1816年)左右，在射水郡小杉新町(现在的富山县射水市小杉地区)。开窑的是初代高畑与右卫门(たかはたよえもん)这样一个人物。
高畑与右卫门游历了全国的陶窑产地，特别是在福岛县的相马烧学习了陶艺技术，随后回到故乡进行筑窑和制陶。他将在相马烧中培养的技术加上京烧的影响，确立了独自的风格。
初代与右卫门作为名工而为人所知，创作了许多精致优雅的作品。其技术和审美意识也表明了该地区文化水平的高度。
继承与发展：从二代到四代
初代与右卫门之后，小杉烧世代相传。继承者是二代目与右卫门、三代目与右卫门，四代目取名为陶山三十郎(からつやまさんじゅうろう)。
各代陶工在守护初代技术的同时，创作出符合各自时代的作品。在约90年的制作期间，小杉烧始终保持着一贯的高质量。
四代目陶山三十郎在明治41年(1908年)左右去世，由于后继者缺失，小杉烧的制作就此中断。因此，小杉烧作为”幻想的烧物”逐渐被埋没在历史中。
中断与复兴的尝试
小杉烧在明治时代末期中断后，随后也有地方有志者进行过复兴的尝试。但是，这些尝试都没有持续下去，小杉烧的传统似乎已经失传。
转折点来临于昭和45年(1970年)。池上荣一氏宣布复兴小杉烧，建立了”小杉烧荣一窑”。池上氏通过研究古老文献和保留下来的作品，成功地将小杉烧的技法复活到现代。
目前，小杉烧荣一窑在射水市继续营业，在守护传统小杉青磁技法的同时，创作出也适应现代生活的作品。工坊不仅经营小杉烧，还经营日本全国的陶瓷产品，为陶艺文化的普及做出了贡献。
小杉烧的特征与技法
独特的釉药：小杉青磁
小杉烧的特征首先是被称为”小杉青磁”的独特釉药。这种绿釉是以铜青磁釉为基础的，具有淡绿色的美丽发色。
相比于代表性的绿釉织部釉呈现深绿色，小杉青磁呈现出淡而沉着的绿色。这种色调在表面呈现出深绿色的美丽光泽，从不同角度观看时色调会产生微妙的变化。
除了铜青磁釉外，还使用了飴釉。飴釉是茶褐色的釉药，通过与小杉青磁的对比，为作品增添深度和变化。
京烧系相马烧风的风格
小杉烧拥有京烧系相马烧风这样一种独特的风格。京烧是在京都发展的精致陶瓷，以优雅精细的装饰为特征。另一方面，相马烧是福岛县的烧物，具有独特的技法和意匠。
初代高畑与右卫门在相马烧学习技术，将京烧的影响加入其中，由此诞生了小杉烧独特的审美意识。通过这种融合，地方窑炉虽然规模小，却创作出了具有高度艺术性的作品。
器物种类与用途
小杉烧的特征是日用粗器(壶、罐、盆等)较少，而精致的正式器物较多。这表明小杉烧从一开始就被定位为高级品。
主要器物种类包括茶碗、盘子、盆、酒壶、香炉等。这些器物不是日常使用，而是在特殊场合或招待客人时使用。它们是只有富裕家庭才能拥有的奢侈品。
作品上经常施有精致的装饰，采用了绘画和雕刻等技法。这些装饰也体现了陶工的高超技艺。
富山县作为陶瓷产地的定位
富山县的陶瓷文化
富山县在日本陶瓷产地中规模相对较小，但培育了独特的陶瓷文化。县内除了小杉烧外，还有几个重要的产地。
越中濑户烧是以立山町新濑户地域为中心发展的陶器。使用当地出产的优质粘土”白土”，由于含铁量少、粒子细腻，能够烧制出薄轻的高品质陶器。多彩的釉药由植物灰等天然素材制成，具有质朴开阔的风格。
越中丸山烧和三助烧等也是富山县的陶瓷产地。此外，与石川县接近的地区也受到了九谷烧的影响。
小杉烧的独特性
与富山县其他陶瓷产地相比，小杉烧以特别精致的风格为特征。相比越中濑户烧具有质朴开阔的民艺性格，小杉烧受京烧影响，具有优雅精细的审美意识。
此外，由于制作期间约80年相对较短，被定位为高级品，现存作品较少，具有高度的稀有价值。
虽然是地方产品，但拥有者仅限于富裕家庭，与普通民众的日用品具有不同的文化定位。
小杉烧的陶工
初代高畑与右卫门
小杉烧的创始人初代高畑与右卫门约在文化13年(1816年)开窑。据传他游历全国的陶窑产地学习技术，特别是在福岛县的相马烧修得了陶艺的奥妙。
回乡后，在射水郡小杉新町筑窑，确立了独自的风格。他融合了京烧的精致审美意识和相马烧的技法，创造了一个新的陶瓷流派——小杉烧。
初代与右卫门作为名工而为人所知，留下了许多精致优雅的作品。其技术和审美意识代代相传。
二代·三代高畑与右卫门
继承初代的二代目与右卫门和三代目与右卫门的详细记录有限，但他们在继承初代技术和传统的同时，继续制作小杉烧。
各代陶工在应对时代变化的同时，保持了小杉烧特有的小杉青磁的美丽。在约80年的制作期间，品质的高度应该被一致地保持了。
四代目陶山三十郎
四代目取名为陶山三十郎(からつやまさんじゅうろう)。小杉烧的传统在他的时代得以继承，但当陶山三十郎在明治41年(1908年)左右去世时，由于后继者缺失，小杉烧的制作就此中断。
四代目的时代属于明治时代，也是日本陶瓷产业发生巨大变化的时期。工业化浪潮涌来，作为传统手工业的陶艺处于严峻的境地。
池上荣一的复兴
昭和45年(1970年)，池上荣一氏宣布复兴小杉烧，建立了”小杉烧荣一窑”。池上氏认真研究了古老文献和残留的作品，成功地复原了中断的小杉烧技法。
特别是再现小杉青磁的独特色彩困难重重，但经过反复试验，他找到了传统釉药的配比。如今荣一窑仍在营业，将小杉烧的传统传承到现代。
通过池上氏的功绩，一度失传的小杉烧的技术和审美意识在现代得以复活，许多人得以接触其美丽。
小杉烧的欣赏与收藏
现存作品的价值
小杉烧的制作期间约80年相对较短，作为高级品仅制作了有限数量，因此现存作品极其稀有。特别是初代至四代时期制作的古老作品，具有很高的古董价值，在收藏家中备受珍视。
射水市新湊博物馆收藏了小杉烧的珍贵收藏品，作为地区的文化遗产被保存和展示。通过这些作品，可以了解小杉烧的历史和审美意识。
小杉青磁的美丽
小杉烧最大的魅力无疑在于小杉青磁的独特色彩。淡绿色的釉药因光线的照射方式而产生微妙的表情变化，令人百看不厌。
不同于织部釉的深绿色，沉着的淡绿色对日本人的精细审美有着吸引力。这种色调让人想起自然界的苔藓和嫩叶，给人以静谧而高雅的印象。
与飴釉的组合带来的色彩对比，为作品增添了深度和变化。
当代的小杉烧
目前，小杉烧荣一窑在守护传统技法的同时，创作出适应现代生活的作品。除了茶碗、盘子、盆等器物外，还制作花器和艺术品等多样的作品。
工坊位于射水市，可以参观和购买。可以亲手拿起作品，直接感受小杉青磁的美丽。同时还举办陶艺体验等活动，可以学习小杉烧的技法。
富山县的文化与小杉烧
作为地区文化的陶瓷
小杉烧是富山县射水市的重要文化遗产。约200年前开始，虽然一度中断但在现代复兴的历史，已成为该地区文化认同的一部分。
射水市将小杉烧作为地区的骄傲，为其保存和普及而努力。博物馆的展示、教育活动、作为旅游资源的活用等，从多个方面发布小杉烧的价值。
在北陆陶瓷文化中的位置
北陆地方拥有石川县的九谷烧和大樋烧、珠洲烧等许多优秀的陶瓷产地。富山县的小杉烧和越中濑户烧也是这一北陆陶瓷文化的一部分。
小杉烧通过受京烧影响的精致风格，为北陆陶瓷文化增添了独特的色彩。地方窑炉虽然规模小，却能创作出具有高度艺术性的作品，这体现了北陆地方文化水平的高度。
观光与地区振兴
目前，小杉烧也作为射水市的旅游资源受到关注。访问小杉烧荣一窑对于到富山县旅游的游客来说是一种有吸引力的体验。
工坊不仅展示和销售作品，还举办陶艺体验和工坊参观等活动，可以直接体验小杉烧的魅力。同时，射水市新湊博物馆可以欣赏历史作品，深入理解小杉烧的历史和文化。
利用地区传统工艺进行观光振兴的做法，作为文化保存与经济发展并行的尝试，具有重要的意义。
小杉烧与日本的陶瓷产地
日本陶瓷产地的多样性
日本作为陶瓷之国而为人所知，全国各地都存在具有特色的产地。有田烧、濑户烧、美浓烧、备前烧、萩烧、九谷烧等，各产地都拥有独自的技法和审美意识。
从北海道到九州，各地区的气候、风土、文化都反映在陶瓷的风格中，形成了日本陶瓷文化的丰富性。小杉烧作为这众多陶瓷产地之一，反映了富山县的风土和文化，创造出了独特的美。
地方窑的文化意义
与大规模产地相比，小杉烧这样的地方窑的生产量虽然较少，但在形成地区文化认同方面发挥着重要作用。
使用当地采集的原料，创作反映地区审美意识的作品，由此培育出那片土地特有的文化。小杉烧的情况，虽然受到京烧和相马烧的影响，但形成了富山县独特的审美意识，提高了其文化价值。
此外，一度中断的传统被复兴的例子，小杉烧成为了传统工艺保存和继承的重要性的典范案例。
当代传统陶瓷的课题与可能性
在当代，传统陶瓷产地面临着各种课题。包括生活方式变化带来的需求减少、后继者缺失、与廉价工业产品的竞争等。
小杉烧也不例外，但通过在守护传统的同时创作符合当代需求的作品，开辟了新的可能性。包括传统技法与现代设计的融合、与体验型观光的联动、作为地区品牌的发布等，多种方法被尝试。
小杉烧的复兴和持续，为地方小规模陶瓷产地以可持续的形式守护和发展传统提供了启示。
总结
小杉烧是在富山县射水市烧制约80年的陶器，以京烧系相马烧风的精致风格和独特的”小杉青磁”的美丽为特征。从文化13年(1816年)左右由初代高畑与右卫门开始，历经四代传承，但在明治时代末期一度中断。
昭和45年(1970年)经池上荣一氏复兴，如今作为小杉烧荣一窑继续传承传统。作为高级品被定位，小杉烧以精致的正式器物为多，现存作品具有很高的稀有价值。
小杉烧作为富山县陶瓷产地之一，以及北陆陶瓷文化的一部分，是该地区的重要文化遗产。在守护传统的同时适应现代的做法，成为了地方小规模陶瓷产地以可持续形式发展的典范案例。
淡绿色的小杉青磁所呈现的静谧而高雅的美丽，体现了日本人精细的审美意识，今后也将继续吸引众多的人。访问富山县时，不妨亲身感受一下小杉烧的美吧。
